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——以及，与文艺有关的一切
“青春的岁月，我们身不由己、如果一切可以重来或许我会笑着离开。”
张爱玲说，也许每个男子全都有过这样的两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
红玫瑰和白玫瑰大概是世纪难题，尤其两个女人都一样优秀，可以说是男人的世纪难题。
春水初生,春林初盛,春风十里,不如你
热映的《春风十里不如你》该剧改编自冯唐“万物生长”三部曲的最后一部《北京，北京》，讲述了秋水在本硕博连读八年的大学生涯中，结识了爱人小红（周冬雨）与一群好兄弟。毕业后几经坎坷，让他们对青春时代产生无尽怀念与感悟的故事。
70后作家冯唐的“万物生长”三部曲，均是以学院为背景的青春成长故事，书卷气和痞气俱在，小说里会有大量的场景化和文学性的唠叨，青春期的骚动、苦闷、理想、叛逆和迷茫被他用调侃、充满文学趣味的语言轻松叙述出，似乎读他的作品享受的不是故事而是一场语言的狂欢。也正因为冯唐的作品充满了语言的智慧，风格意识流，这也让改编的影视剧不仅增加了难度，还多了一层文艺色彩，满满的冯唐味。
冯唐语：“这里面有过去汉语从来没有过的东西。我敝帚自珍，个人认为这个“北京三部曲”是中文里最好的关于青春的文字，是中文里最好的三部曲之一。”（《十八岁给我一个姑娘》《万物生长》《北京，北京》三卷全套装）
冯唐，男，年生于北京，诗人、作家、古器物爱好者。年被人民文学杂志评为“未来大家”Top20之首。年，获协和医科大学临床医学博士。年，获美国Emory（埃默里）大学MBA学位。前麦肯锡公司全球董事合伙人。华润医疗集团创始CEO。现从事医疗投资事业，业余写作。
这是冯唐作品中气势最猛烈，如草原野火般的一部。这位语言的魔术师，以汹涌澎湃、聪明灵动的语言，述说着自己的北京往事。他一边说笑着，一边使坏着，当你惊叹着渐渐沉迷时，却突然发现巨大的悲伤悄然而至，漫天火焰消失，然后，只有淡淡的缕缕清烟。
这是梦想中的书。嚣张，迅烈，胆大妄为。
在这最美好的青春岁月里，秋水遇见了生命中最重要的两个女生——赵英男、肖红（周冬雨）。
赵英男和肖红像是秋水生命中的白玫瑰与红玫瑰，秋水选择了赵英男，却发现肖红才是一直以来最懂他的人……
这本书要是和《十八岁给我一个姑娘》及《万物生长》配合起来看，很多阅读单本时雾里看花的细节及真假莫辩的判断会渐渐明晰起来，正如后记中所述，"构成了一个松散的成长过程"，讲述"开始装逼，死挺，成为社会中坚"前的生存状态。
1、sex
这个性还不完全是真扎实砍、白刀子进红刀子出的性，而是男孩们荷枪实弹、却不知道该往哪儿打，或者打了手铳的“性”；在第三本《北京，北京》中偶有实战，但也像是演习。我不是小男孩，我也没当过小男孩。我在中学看到的北方男孩们十几岁那一段时期是这样的：食和色两个方面都没法满足；世界呈着肉粉色；天下最要紧的莫过于肚脐下面不时肿胀、好像永不消停的二两肉棒，和女子们胸口对对双双好像永远攀不上去的峰崖；如饥似渴地搜求那方面知识，什么事情都能联想到那上头去，舔一口冰淇淋、拿钥匙开门锁都能勾起性幻想。其实这种时期女孩们也有，我高中时住校，屋里六人每晚躺下就是意淫那些事儿，边说边吃吃笑，给我们启蒙的是王小波和《晃晃悠悠》；听说隔壁宿舍几个女生的诨号是这样的：“李想男”、“王要男”、“没男不行”、“无男不活”……冯唐的书里，就是这样一群精力没完没了、精子没着没落的青春期医学院臭小子——以及他们的姑娘。三本书，差不多是同一票人。然而我们的青春期就那么几年，冯唐的青春期，都写三本书了。
2、贫
“贫”即“贫嘴”，亦即“侃”、“摆龙门阵”。京油子，卫嘴子。我是“卫”人。上中学时候属于班里比较沉默的一拨儿，然而在混迹长江以南地区这六年半中，常常有人发自肺腑地对我说：“天呀！你太能说了太幽默了！”——这真是以吾下驷，敌彼上驷，犹胜。
3、小红
小红烧肉肖月是个关键人物，小红长小红短的贯穿了全书。开章明义，"小红烧肉肖月是我们共同的女神"，接下来的笔墨也一点没糟蹋这个论调，在秋水酒精中毒深度昏迷后几乎变成傻子的恢复期，能想起来的片段都和小红有关；游泳池里看到小红"比胸还大的眼睛"后立刻腿脚抽筋被人托运上岸；在女友宿舍的单人床上一起平躺着的时候也不忘提及下铺小红的香奈儿No.5香水、长长的叹息和并不饱满的指甲；撞见柳青的不堪后是小红陪着他吃光了2箱方便面厮守了14天；最后一章准备首尾呼应又写到那次酗酒出现的第一个幻觉还是关于小红……文章中极尽笔墨一遍遍重复小红和兽哥哥男友一夜7次的过程包括每两次的间歇，一遍遍重复兽哥哥送给小红他的7种不同液体的细节（尽管我挖空心思才对上了6种）。小白这个人物也是为了小红存在的，这个窝窝囊囊的外国帅哥居然实心实意打擂台似的又送了她他的7种固体！这个小红，从来就不是属于秋水的，她没断了男友，也没掩饰过自己想要的是秋水给不了的"真实、长期、稳定的生活"，却仍可以理直气壮地表述自己对秋水的深深眷恋，两个人心知肚明的苟且得很好。奇怪的是如此重要的一个人物前两册中是没有提及的，没有她的故事看起来居然也很完整。一个男人想要隐藏的时候就可以做到滴水不漏，一旦决意抖落出来，自以为是的主角们只好悻悻的卸妆离场，于是满纸都是小红小红！没什么道理可讲。
柳青
柳青倒是第二册我就看出端倪的女子——我就知道他俩之间没那么寻常。《万物生长》里提到柳青的最后一笔是秋水翻译了她的稿件送去后，她让他休息好后给她打电话；《北京北京》里再写到就是酒醉后的乳房触诊、至少两夜的缠绵、给钥匙送呼机、整整两页的呼机短讯、撞见她与白人男子一丝不挂的彼此覆盖了。这样的一个女人，开SAAB的车，住燕莎附近的公寓，拿事儿的时候说"你别管"，动情的时候说"姐心疼"，渴望的时候说"求求你"，想念的时候说"乖弟弟"，还是冯唐说的好，小姑娘是破土春芽的时候，柳青已经是满树梨花了。有这样一个不由分说爱着你供着你顺着你的出色异性，最好还大那么几岁，看来无论男人女人都无法抗拒。我不愿往俗了想，想必冯唐也不愿往俗了写，但其实这就是件挺俗的事，撞见柳青与白人男子行事就很俗，秋水把呼机扔进亮马河也很俗，在这样结局的反衬下，连前册中那近似艳遇般的搭讪、冒昧的孕检……都俗的有点让人不愿意细想。
冯唐的北京故事
北京北京其实是冯唐“积攒下来的二十一本日记，四百五十封书信，现在都可以烧了。该灰飞烟灭的，不复记起。”一个深夜，我路过府右街，遇到小时常在电影里看见的老式交通岗楼。它粉刷一新，孤孑立于壁垒森然的中南海西墙的对面。我忽的明白，它是一个失去意义的微小象征；它是一段受外界影响而变形的“山水和心潮”，它就是冯唐讲述的北京故事。
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