《星际掠食》出版了，引起了科幻爱好者的广泛讨论，为此，小九哥特意对长铗做了一个采访。结果发现，长铗这个人，比他的作品本身更有趣。
小九哥：你是从什么时候与科幻结缘的？
长铗：我16岁的时候第一次写科幻小说，投稿即中，当时是发表在了《科幻大王》上。从此一头扎进了科幻圈子里。
小九哥：为什么只写科幻，而没有去尝试过其他领域的创作？
长铗：虽然自诩是个文学爱好者，但写出来的东西从来不登大雅之堂，只有科幻小说这种体裁有化腐朽于神奇的力量。后来食髓知味，只创作这一小说形式，连高考作文也是写科幻小说，结果可想而知，似乎阅卷老师不吃这套。
小九哥：那你还考入了中国地质大学，可见肯定是一个学霸了。
长铗：过奖过奖，发挥好！
小九哥：从《星际掠食》的序言中可以看出，你和夏笳非常熟悉。大家对两个学霸的故事非常感兴趣。说说你们之间的故事吧！
长铗：这个说来话长了。读大学时大家都混BBS，那时候网上有两个著名的科幻社区天空之城、太空疯人院，香水（陈楸帆）、飞氘、七月、我都曾长期活跃于此，但还是一个叫夏笳的女神最引人注目。后来，她的《关妖精的瓶子》更是技惊四座。她的文字最让人欣赏的地方是那种，自始至终对她所追求的东西的专注。这是一种统一的、一致性的、设计精巧的审美趣味。你看完会说，哦，这就是夏笳。后来一次与她等四人的结伴旅行，一路上讨论湘西鬼故事与文学，在苗家的火坑前争得面红耳赤，激烈的场景就像要吵起来一样。与她的辩论让我恍然意识到一个“他者文明”的存在：文艺批评家的语境与世界。后来在她的影响下也读过一些福柯与拉康，甚至也假模假样写过一些文学批评，但终究是画虎类犬，终于不甘心地承认自己属于野路子创作，学院派的东西学不来也画不像。正是这样的经历，让我与夏笳成为了无所不谈的朋友，以致于多年没联系，一打电话就敢开口要文，百无禁忌。
小九哥：估计，如果夏笳出现在你的故事里，读者会更喜欢。
长铗：这是个好提议（哈哈）！
小九哥：《星际掠食》出来之后，反响还是很大的。很多科幻迷都在问：长铗是要复出了么？您是、、连续三年的银河奖得主，怎么就忽然淡出了？
长铗：科幻写作对我来说不是一门职业，而是一种兴趣，一种愿望，一种寄托，淡出与复出也就无从谈起。但我确实很长时间没有写作了，《昔日玫瑰》可能是最后一篇带给我写作快乐的小说。如果作者写作体验不愉快，他是写不出好的作品的，据说神户牛肉也是在听着音乐、愉快的饲养环境下才鲜美。我自省，之所以写作不快乐，是因为写作有金线。冯唐说文学是雕虫小技，是窄门，文学的标准很难量化，但文学的确有一条金线。谁也不清楚文学的金线是什么，但我尊重写作这门事业，如果写作不快乐，不能潇洒的舞动笔尖，那就停下吧。大学时我可以尝试多种不同的写作技巧，进行技巧的打磨。但写作绝不全部是技巧的工夫，还有生活的历炼。我不可能一直创作青春、英雄传奇类的故事，即使是科幻小说，创作也不能完全脱离生活，这些经验不是我能够从大学图书馆里可以阅读到的。
小九哥：你似乎在无意之间说了一下创作的技巧。
长铗：这个课题可太大了，这只是我的一些浅显的个人看法，并且我已经很长时间没有创作了。
小九哥：基础这么好，再把笔拿起来，应该也不是难事吧！这本书出来后，很多科幻迷都纷纷询问：长铗是不是还会有进一步的写作计划。据我所知，很多人都在期待你的长篇。这里还是给大家一个解答吧！
长铗：谢谢大家多年的守候！是的，答案是肯定的。《星际掠食》这个短篇，其实是一个星际背景的长篇引子，覆盖不同星系文明，可能有大量哲学宗教、民俗风物、异星文明的描写。另外，我还在构思一个关于比特币的科幻小说，这种近未来的科技题材一直令我着迷，因为我们有幸生活在这样一个时代，现实科技发展是如此迅猛，追上科技的步伐、触摸到未来之光锥是科幻作家的使命。
小九哥：这里面最大的问题是不是时间？你现在创业，时间上应该很紧张。
长铗：也是，也不是。创业花费的精力和时间，的确非常大，也的确会对创作产生影响。但是，创作更重要的还是故事。故事的情节、人物、主题都清楚了，写起来就会很快。至于什么时候创作完成，我只能说尽力了，还请大家耐心一点，给我一些时间。
小九哥：不考虑其他因素，比如生活、责任、家庭。你是愿意做一个企业家还是想做一个作家？
长铗：严肃地说，上半辈子还是创业更有趣。下半辈子，可以找一个天远地偏的地方，种田写文。写作可以让你一夜之间经过四十个星球，而创业却能让你在一个星球上种出玫瑰。
小九哥：今年科幻热，我也读了几本科幻书。但我发现《星际掠食》与其他的科幻作品，有些不同。像《昔日玫瑰》《梅花杰克》《昆仑》等，都是着眼于历史的。而我们提到科幻的时候，大多认为是未来的事情。你是怎么选定这个创作角度的？
长铗：我的作品很多是关于哲学的，如果谈论哲学，柏拉图、老子所讨论的问题，与今天人们所探讨的其实并无什么不同。从《老子》里，能读出一些纳西姆·塔勒布的反脆弱性思想，同样，从今天的计算机科学里，能发现拜占庭将军问题、约瑟夫环等问题自古就存在。越是现代的、先进的思想，就越是回归“第一原理”式的本质问题。用历史题材来创作，比较取巧的是，不再需要对背景作太多铺垫，因为历史是所有人共同的知识。这些知识可能是残篇断章，扑朔迷离的，《昔日玫瑰》中的海帕蒂娅历史上只有只言片语的记载，《梅花杰克》的灵感来源于历史上的一段话，《昆仑》也是一样，关于偃师的记载也是烟涛微茫信难求，所以留给科幻作者创作的空间很大。
小九哥：前段时间，刘慈欣的《时间移民》荣获“年中国好书”，这是科幻作品第一次获得这个重要奖项。这件事对科幻来说，有什么重要意义！
长铗：这点我感触很深，创业后，与投资人接触，与IT同行交流，谈论科幻可以像谈论音乐一样迅速拉近彼此的距离，他们不仅看过《三体》，还喜欢谈论降维攻击。由此可见，大刘作品的流行，终于让科幻迷与大众人群有了公共话题，我们终于不会在谈论科幻的时候，面对一张张茫然的面孔。这个奖项表明，科幻正在冲开科幻圈子的局限，被大众所接受。这是每一个科幻爱好者，最希望看到的事情。
小九哥：你对他的作品和他本人，应该都很熟悉吧！你觉得他们的特点在哪里，为什么是刘慈欣而不是别人达到这个高度。
长铗：非常熟悉。大刘的作品之所以魅力独具，是因为他的创作以一贯之的质朴，我们提到大刘元素，很容易想到理工科背景，格子衬衫，星际，人类，文明兴衰，硬科幻，宏大与浩渺等……大刘的读者也很容易被归类，带有强烈的文化特征，可一眼从人群调查表的某个坐标象限里认出。
小九哥：作为一个过来人，给为科幻奋斗的工作者们，一些建议吧！
长铗：建议不敢说，只说一些自己的理解吧！大刘的成功鼓励了更多科幻作者坚持自己创作的初心。写作不是服务业，作者不必为了迎合市场、迎合愈加年轻的读者群而改变自己的写作。出版编辑也不必光凭所谓流行元素来择选作品。
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